大雷晃动舞蹈 热血片

同类题材珠玉在前，本片也没打算故作高级地去卖弄多么宏大的世界观，而是尽力把剧情做减法，专心开挂让人一路爽到飞起。就爱这种简单，大雷晃动舞蹈直接，粗暴！

童年的喜怒哀乐在肯洛奇不动声色的镜头之下虽显得凄清却又不觉得悲惨，绿意盎然，童心未泯，成长从失去一只鹰开始，鹰或许也就是小孩的象征，被束缚囚困却依然保持清高的姿态不会屈服，大雷晃动舞蹈来自家庭、学校、同龄等方方面面，还没学会成长就要被迫成人工作，不得不说这种没有认同的童年是可悲的，唯一给予赞赏的老师代表着对于父爱缺席的补充，大雷晃动舞蹈在这种被放逐的童年中感知到了过往的某些小确幸，死亡或许隐喻了这种理想主义的幻灭。

1.5 / 笑疯了，不在电影节开个爆笑狂欢场真的不合适吧？？？可以感觉到许鞍华多么努力地想细腻、深刻甚至带点戏谑，但前半段某些关键节点落空之后就全线崩塌。因而不觉得选角是主要问题，大雷晃动舞蹈只要看看这个叙事节奏多刻板、剧本有多残破、导演思路多么眼高手低（这硬拗的城市感怀这硬拗的女性主义），就完全能原谅马思纯和彭于晏甚至觉得他们过于努力了......

跟魔戒的信息量一比霍比特那三部确实坑爹。我才看明白，护戒小队其实就是流动相亲团，组内配对，工作情感两不误。虽然最后他和他、他和他、他他他，他们没有在一起，但他们都为彼此成长为更好的自己……如此以小见大，从小人物的情感角度写史诗，大雷晃动舞蹈才能感人肺腑，闻者落泪。

影片以“社會問題劇”為基本形式，令30—40歲年齡段女性所可能遭際的多種危機、歧視和犯罪，像放幻燈片一樣一一降臨到了同一女性身上。影片處理問題的基本邏輯還是向外求取的，它暗示解除了這一切社會權力結構的壓迫之後，女性就將迎來一片新天新地。對此我更認同一位友鄰短評中的認識：“從易卜生筆下的娜拉到金智英，問題其實沒有變過，但所有人理解這些問題的時候，都會條分縷析把原因歸結到男性、社會習俗、婆媳關係、傳統觀念等現成的答案裡，彷彿人就是社會的受宰治物，但是，人與社會結構永遠處於復雜的互動中，人對於社會的反應實際上既有被迫的也有主動的——我們害怕獨自面對荒野、棄絕一切社會規則，你很難說金智英小時候表現出來的那些乖巧是受習俗壓迫的結果，有可能，大雷晃动舞蹈只是我們變成一個社會人的主動選擇。”2020年5月16日午後於海甸島。